一部日本机战动画，在菲律宾成为了革命象征
5月8日，一部名为《波鲁迪斯V 遗产》的真人电视剧开播，在全世界机战粉丝的圈子里引起了不小的轰动。
作为难得一见的真人机甲影片，《波鲁迪斯V 遗产》激荡着工业巨兽的厚重感，以顶级规模的制作水准为各位机战迷带来了一场久违的视听盛宴。
首集中金属质感浓厚的大型机器人合体，与昭和味十足的日语主题曲，准确把握住了目标用户的需求，点燃了各位躁动不安的钢之魂，仿佛让人梦回那个机器人动画辉煌灿烂的黄金年代。
实际上，《波鲁迪斯V 遗产》正是改编自上世纪70年代的机器人动画《超电磁侠 波鲁迪斯V》（下文简称《波鲁迪斯V》），以崭新的现代技术力让50年前的经典老IP重返银幕。
只不过，与当年那群满怀激情的日本动画人不同，本片从项目企划再到实际制作都在菲律宾影视产业中完成——或者，换句话说，大概也只有菲律宾人民才能把这部作品拍好。
1978年，《波鲁迪斯V》正式引进菲律宾，这之后的一年里，这部动画见证了这个国家的禁令、革命、鲜血与牺牲，它伴随着孩子们度过了菲律宾最为黑暗的一段时期，也激发了无数菲律宾人民对自由与和平的美好向往。
爱
1977年，长滨忠夫“浪漫机器人”三部曲第二作《波鲁迪斯V》于日本东映电视台播出，在当时的日本本土并未掀起多少波澜。
在日本播出后的第二年，《波鲁迪斯V》作为日菲建交后首批海外动画被引进，1978年5月5日首播当天，《波鲁迪斯V》狂砍16%的收视率，根据当时电视台管理人员的说法，其他新作要想达到这个成绩，至少需要半年的时间来沉淀。
很难说两国之间的人气为何会有如此显著的差距，但《波鲁迪斯V》也并非唯一一部走进菲律宾国门的日本动画，同期引进动画的还有《古连泰沙》《魔神Z》等作品，而《魔神Z》在日本不论是影响力还是商业成绩都远超《波鲁迪斯V》，可以说本片在菲律宾一炮而红对动画版权方来说肯定算是个意外之喜。
20世纪70年代，菲律宾电视台通常被《兔巴哥》这类经典美国动画所占据，基于政治层面的反日情绪，日本动画能被引进已经实属不易。
为了便于理解与传播，《波鲁迪斯V》在菲律宾采取了相当程度的本地化内容，其中最典型的例子便是将日式角色译作“史蒂夫”、“阿姆斯特朗”这类西式名称，在削减日本风格的同时还拉低了观影门槛。
除了优秀的本地化工作之外，时代背景同样是不可忽视的重要因素。上世纪60年代，战后复兴期间的菲律宾经济腾飞，号称亚洲第二富国。此时的菲律宾先后经历了婴儿潮（1946-1964）与X世代（1965-1980）的冲击，这段时期出生的群体有着“受教育程度最高”“容易融入主流社会”“文化接受程度高”等特征，相较前几代人对他国文化的包容度更高，与此同时，年纪尚幼的他们恰好也是“动画”这一载体的天生目标受众。
《波鲁迪斯V》的放送时间特地选在了周五晚上6点，这正是工作日结束之际，假日即将到来，一周内最无忧无虑的时间段。对的人群在对的时间点看到了对的动画，《波鲁迪斯V》占据天时地利人和，爆火自然也只是时间问题。
不久后，《波鲁迪斯V》在菲律宾收获了58%的收视率，一度成为家喻户晓的现象级作品。从许多民间采访来看，当年《波鲁迪斯V》的周边手办玩具卖得相当火爆，拥有一整套波鲁迪斯机体的孩子就是整条街上最靓的仔，不少家长都会掏出钱包购入相关周边，以安抚自家孩子的虚荣心。
然而世事难料，好景不长，1979年8月27日，当孩子们兴冲冲地跑回家蹲在电视机前准备收看《波鲁迪斯V》最后4集时，他们却收到了闻所未闻的噩耗：菲律宾政府下达了戒严令，封杀了热播中的《波鲁迪斯V》。
死亡
《波鲁迪斯V》的剧情不算太复杂，故事从距离地球14000光年的波赞星上开始，波赞星人发起了对地球的侵略，而刚健太郎博士则让自己的孩子们和其他两名队员组成了波鲁迪斯队，作为反侵略军驾驶波鲁迪斯V与波赞星人开展斗争。
但《波鲁迪斯V》的剧情也没那么简单，故事中的波赞星存在着种族制度，长角的人属于贵族，不长角的人属于贱民，注定要终身沦为奴隶。我们能在动画中看到民族解放的大义与血浓于水的亲情，随着主线故事的铺开，贯穿全剧的主旨“对强权的反抗，对自由的向往”开始体现，而这恰好也是菲律宾人民当时亲身经历的创伤与阴影。
1965年，费迪南德·马科斯当选菲律宾总统，他虽在初期推行了一些经济改革和基础设施建设，使菲律宾的经济增长率达到了亚洲最高水平之一，却也动用了自己的权力，镇压了反对派和异见人士。1972年，他宣布戒严令，解散了国会和法院，控制了媒体和教育，禁止了集会和罢工，并建立了一个以家族和亲信为核心的政治体系。
如此一来便也不难理解，为什么《波鲁迪斯V》往往会与菲律宾日后掀起的革命挂钩。正如一位被马科斯政府监禁的记者所言，那个时代的压迫者给民众带来的无力感使这部动画更具现实意义，对于终日惶惶不安的小市民来说，《波鲁迪斯V》的确意义非凡。
1986年，菲律宾爆发了一场被称为“人民力量革命”的和平起义，独裁者马科斯被迫下台并流亡至夏威夷，而在政治斗争中遭到暗杀的阿基诺的遗孀科拉松·阿基诺成为新任总统，恢复了民主制度。
后来在人们传颂这起伟大的人民起义事件时，多半会添油加醋地强调《波鲁迪斯V》对革命的影响，考虑到历史距今年代久远无从考证，我们很难说这部动画是否真的直接参与到了革命之中，但可以肯定的是，不少人民群众都是看着《波鲁迪斯V》长大的，至少在后续的调研采访中，许多见证了那场革命的人都有意无意地提到了这部动画对他们的影响。
关于《波鲁迪斯V》为何会被禁止，多年来一直众说纷纭，没有定论。
有人说是当时的政府觉得这部作品在影射菲律宾的国情，也有人提到这是政府在反抗日本的文化入侵，直到2012年，参议员伊米·马科斯解释了为什么她的父亲，暴君总统马科斯要禁止《波鲁迪斯V》的播出：“我们都很喜欢《波鲁迪斯V》，但在那个时候，我父亲收到了很多儿童心理学家和教育家的建议，他们认为这部动画过于暴力……”
这样的说法其实类似于咱们都熟悉的“家长举报”，听上去挺像那么回事，细想却又有些不太对劲。
实际上那个年代的机器人动画多多少少都沾了点暴力元素，毕竟也没有人想看两具高大威猛的钢铁巨兽和和气气地坐下来喝茶。这之后还有人提到了天主教妇女联盟与商业竞争等因素可能导致《波鲁迪斯V》，但这些其实已经不重要了。
1999年，《波鲁迪斯V》得到了重播的机会，当年没能播出的最后4集才终于得以重见天日，40%的超高收视率也再次在菲律宾国内掀起了一阵波鲁迪斯热潮，这一年距离动画被无端封杀，正好过去了20年。
机器人
在两年前发售的机战周年纪念作《超级机器人大战30》中，日本地区人气低迷的《波鲁迪斯V》未能在首发阵容中亮相，成了不少菲律宾玩家心中的遗憾，等到DLC推出之后，波鲁迪斯V才作为补充内容添加进了游戏，而这群菲律宾玩家惊喜地发现，波鲁迪斯V初次登场的关卡“恰好”设置在了菲律宾的首都马尼拉。
经过数十年的沉淀与累积，《波鲁迪斯V》已经成为了横跨菲律宾数代观众的国民级作品，要说有谁能从东映手中拿到版权，将这部上古超级机器人动画重新带回大众视野，那恐怕也只有菲律宾人民了。
与此同时，在《波鲁迪斯V 遗产》上线前夕，半个地球之外的西班牙人民放出了本作西语配音的宣传片，很好地传承着这份时隔多年重新燃起的钢之魂。
机器人动画带来的文化冲击并非《波鲁迪斯V》独此一家，我们此前曾报道过《古连泰沙》在中东地区的传播力与影响力，这部动画伴随着黎巴嫩内战与当年的孩子们共同度过了一段家破人亡的战争时期，其背后的地缘政治属性与《波鲁迪斯V》不能说是一模一样，只能说是如出一辙。
2015年，菲律宾艺术家Toym Imao打造了一份别出心裁的雕像作品，其名为“终章，遗失，对最后四集的渴望”（Last, Lost, Lust for Four Forgotten Episodes），俨然将《波鲁迪斯V》镌刻成了一股精神力量，使其凌驾于当时的独裁者马科斯头上。
即便是多年后的今天，《波鲁迪斯V》仍然作为文化符号，活跃在菲律宾人民的抗争精神中。
2022年5月9日，前总统马科斯之子小费迪南德·马科斯赢得总统选举，菲律宾学者与媒体担心马科斯家族甚至马科斯时代是否会就此卷土重来，不过考虑到《波鲁迪斯V 遗产》已经开播，更多的菲律宾人民开始调侃再挑起一场光荣的反压迫革命的必要性。
诞生于日本，在菲律宾生根发芽，孕育自科幻背景之下的“工业化巨人”《波鲁迪斯V》，如今已经跨越了国家和地域的界限，在多年后的今天持续不断地影响着全世界数以万计的观众。哪怕机器人动画在这个时代已然落寞，菲律宾人民仍会以他们的热情与心血打破文艺作品载体的限制，将机器人的魅力继续传递给全世界的机战粉丝。
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